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红色主题创作重新成为一股力量

电竞菠菜人app下载 艺术 2020年11月01日
本文摘要:红色美术作品的价格多次自创世界三高,红色主题创作新成为力量,在刚刚结束的2019年,红色古典艺术和主题创作最受关注。无论是创作者最近的倾向、学术界的专业成果还是新闻标题的拍摄价格,红色主题的创作都可能进入新的高潮。

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红色美术作品的价格多次自创世界三高,红色主题创作新成为力量,在刚刚结束的2019年,红色古典艺术和主题创作最受关注。无论是创作者最近的倾向、学术界的专业成果还是新闻标题的拍摄价格,红色主题的创作都可能进入新的高潮。

以毛泽东诗词为启发,李可染巨构以创纪录的2.9亿元成交价格在北京保利2019年秋季拍摄电影《中国近代书画夜场》,倍受藏家关注的李可染巨构《万水千山图》以9800万元开始拍摄,场内藏家阶竞价,最后以1.8亿元落锤,特别佣金2.07亿元成交价格,乘势成为2019年全三高的中国近代书画,构筑了近8年可染作品拍卖场的最低价格。同时,这也是李可染目前价格第二的作品,李可染拍卖记录的保持者,是2012年在北京保利春拍电影中以2.9325亿元易主的万山红遍。着名的国画大师李可染以毛泽东诗词沁园春长沙为启发创作的万山红遍,以2.9亿元的成交价格,2012年成为当年春天拍电影的三高中国艺术品。

《万水千山图》与《万山红遍》同年绘制,重要性与精彩程度相当。这幅画抒发诗意长征,创作于1964年。画面纵向显示,山堆积如狗牙强弱,参差不齐,雄伟壮观,红军队沿着狭窄的山路从左到右穿过画面,山体用浓墨轻色写,染上温暖的红色,块面厚重沉稳,从头到尾组成的山路、水道夹杂在一起。

从深墨色、亮色过渡到从头到尾,色调的构图发生了变化,平衡了画面厚度的体积感。整体结构规则,笔墨精致,气象千千,是文学性、艺术性和时代意义融合的精品佳作,是新中国美术史中的里程碑,也是画家个人创作历史中最重要的代表作。

万水千山是新中国美术史中里程碑式的作品,也是李可染个人创作历史中最重要的代表作。上世纪60年代初,李可染纵行南北,总结了采一炼十,产生了与水墨草图不同的山水新图案。万水千山容纳了李可染几年的游历素描,真正的山水视觉经验,画面具有新的时代感和传统感,李可染在画中表现出万水千山,打破素描山水的视觉限制,视通万里。去年11月13日,李可染仅次于尺幅山水画《井冈山》,在中国嘉德2019年秋季以1.38亿元生产了新闻标题。

作为李可染自存仅次于尺寸的井冈山,1976年外交部不应邀请大使馆特别绘画,外交部赠送给日本的唐人馆,唐人馆井冈山在中国嘉德2015年春季拍摄电影备受瞩目,白热化竞争价格创下1.265亿元的记录。历史价值与艺术价值重合,收藏家热衷于收藏价格上涨船高、李可染创作的井冈山题材山水画作品,主要集中在1970年代初和1977年至80年代两个时期。这些作品的产生是文化环境不得已的自由选择,也是寄托心血的力量。

那个时代,黑夜的星星看起来闪闪发光。文革后期,李可染倒计时创作了大小十几个井冈山,有井冈山革命发源地井冈山井冈山主峰图等不同题名,签署的创作年月以1976年为中心,可以看出李可染对题材的重复和追溯。李可染画的井冈山题材作品,无论是初期的井冈山主峰等作品,还是为纪念堂创作的革命发源地井冈山,无论是堂堂正正的山,还是群峰连绵,都有深刻的层次感,表现出山体的混乱、厚实、分量感。

这都来自画家对表现对象的深刻印象体会和亲笔落墨时的真相。井冈山成为画家艺术创作的最重要的情结,到1984年代为止,他还画过北戴河画的井冈山主峰图等同类题材。

中国国家博物馆原副馆长陈履生在拒绝接受采访时作出了反应,李可染的红色主题山水画创作在拍卖市场价格还很低,其最重要的原因是这个题材的作品在李可染的所有作品中都非常相似,这个题材的作品体现了那个时代的特征,具有特别的历史价值。因此,历史价值和艺术价值的重合,这样的作品万山红遍等也很受市场欢迎。李可染作品中这样题材的作品数量很少,但对这个历史感兴趣的藏家希望得到这样的作品(上海龙美术馆、香港藏家等热衷于收藏这样的作品),这样的作品在市场上的价格上涨了。

反射共和国70年的发展历史,关山月的作品泄露了岭南为首山水的笔法,1949年以后的艺术史上李可染并不孤独。从徐悲鸿的《从世界和平大会听到南京和平新闻》到五六十年代杨之光的《一生第一次》、方增先的《粒粒辛苦》、黄州的《洪荒风雪》和刘文西的《祖孙四代》,到八九十年代周思聪的《人民和总理》等,主题创作兴起了很多古典作品,成为了最重要的公共视觉记忆。陈履生新着《共和国画卷上的红色经典》于去年国庆节前夕发行,是时隔《新中国美术图史》《红旗飘:20世纪主题绘画创作研究》等后的主题创作专论。

这看起来分为伟业、脊梁、建设、农业、军事五卷,还有领导卷出版发行。对于红色经典,陈履生称之为延安以来的主题创作。主要指具有独特时代特征、政治表达意见的主题创作。

还包括抗战时期以抗战为主题的创作、解放战争时期、新中国以来各政治运动和生产建设相关的作品。还包括以毛泽东形象为题材的作品、以毛泽东的出生地、表现毛泽东诗意和革命圣地的作品等,我们称之为主题创作,这样的创作在题材下有其特殊性。红色主题创作的历史反映了共和国七十年发展的漏洞。在1955年的第二届全国美术作品展览会上,关山月的新研发之路、李克的工地探望、石鲁的古长城外、张雪父的化水灾为水利、岑学恭的筏子等作品频繁出现时,与建设主题有关的作品指出艺术家们在改建原国画过程中经常出现的从素描展示了新生活的变化,显示了1950年代初以来明确的创作成果。

传统的国画不再是文人雅士瓦解世界的孤芳自赏,这部展现时代风貌的作品也为新国画在新社会取得了最重要的地位。本世纪末国家建设项目中的水电站、盘山道路、穿山铁路等多在崇山峻岭中进行,人们的战斗热情为山水画的发展构筑了最重要的机缘。

关山月的新开发的道路在群山中仍然泄露了以岭南为首的山水笔法,但画面中的道路、汽车、电线杆是过去山水画中不常出现的图像,画面中所占的比重不太大,不影响作品和传统山水画的联系。这些作品虽然在画面结构上有相当大的差异,但在一定程度上表现了具有时代特征的建设主题,赞扬了新山水画在时代的献身下经常出现在大众的视野中。

陈履生指出,围绕这些新题材,出现了新的画法,这也成为这样的主题创作的特征。非常简单地融合了西方的造型、颜色,包括空间投资等,传统的中国画在南北现实主义道路上越来越回顾,接近了传统中国画审美的基本要素。

由于国家的推进,地域性美术创作唤醒了红色记忆,在新时代主题创作没有过时,反而受到了时代的高度评价。在过去的一段时间里,尤其是在改革开放初期,经常出现一种思潮,希望回归中国传统中国画的基本审美规范。陈履生指出,实质上经历了新中国以来的改建,传统的中国画很久以前就回到过去,所谓的回到传统,是理论形态上的理想。陈履生说:在我们今天的多化的社会中,传统主题创作的沿袭,当然也有像传统文人一样表现自己个人心情、个人特色的山水花鸟作品。

总之,这个时代的发展,特别是现在社会的拒绝,本来在世纪的交往已经呈现出颓废的主题创作,构成了新的力量。这是基于国家根本历史题材的创作工程相继推进,这种主题创作呈现出新的趋势和新的力量。近年来,随着国家根本题材创作的积极开展和前进,许多地方也模仿国家美术创作工程,积极开展地域美术创作工程。

参加的画家们以故事情节为主要特征。2019年间,马万东、廖宗怡、陈辉荣、李碧艳、冯功乐等画家与羊城晚报艺术研究院队伍一起回国龙川素描乡土,以十万挑夫上赣南为题目展开了主题创作的尝试。马万东、廖宗怡版本选择了石小路的密林,在精彩的环境下有紧张的氛围,使人物环境和故事脉络更加熟悉的李碧艳、冯功乐版本以长卷的形式,以山水画的方式描绘了这个古典的红色故事。羊城晚报艺术研究院负责人的反应,龙川红色革命事迹非常多,包括香港文化名人大救援、红军三年守卫、十万挑夫上赣南等,在广东,甚至全国都是独特的类型,应该充分挖掘、大力宣传、广泛传播。

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1941年12月,太平洋战争越来越激烈,日军突破香港。茅盾、邹指挥奋、何香凝、柳亚子等住在港口的文化界名人状况也不好。

周恩来命令廖承志等组织解救。1942年,大救援开始,文化名人们的风餐露宿,在地下党和游击队的协助下,越过山水跨越重重封锁,跨越层次,再次回到最重要的中转站龙川县,前后经历了半年多,安全地撤去陷落区转移到抗战大后方。陈铮铮的《到达龙川-1942香港文化名人大救援》把画面的色调处理成温暖的颜色,表现出那么长的红色记忆。珍惜民族文脉,对文化精英的救治,维持,当天的云霞,想象成为巨龙的飞跃。

陈履生已经警告说,现在主题创作面临的只有挑战,来自我们今天的画家如何打破以前的画家的作品。现在很多画家的创作对题材的研究、资料的实现、创作水平等都在上升。实质上,很多作品明显没有打破以前画家创作的古典作品。


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